Antes que el diablo sepa que has muerto, título original Before the Devil Knows You’re Dead, es un drama criminal dirigido por Sidney Lumet y protagonizado por Philip Seymour Hoffman, Ethan Hawke, Albert Finney y Marisa Tomei.
Andy y Hank Hanson son dos hermanos pertenecientes a una familia de clase media de Nueva York. Ambos necesitan dinero con urgencia, aunque por razones distintas: Andy oculta una grave crisis económica y personal, mientras Hank acumula deudas y no consigue pagar regularmente la manutención de su hija.
Andy propone una solución aparentemente sencilla: atracar la pequeña joyería de sus padres en Westchester. Conocen el establecimiento, sus horarios y su funcionamiento. Las mercancías están aseguradas y, según su cálculo, nadie debería sufrir un perjuicio irreparable.
El plan excluye expresamente las armas y la violencia, pero Hank contrata a un cómplice y pierde el control de la operación. El fracaso del atraco desencadena una sucesión de muertes, traiciones y decisiones desesperadas que termina destruyendo a toda la familia.
Advertencia de contenido: la película incluye consumo de heroína, relaciones sexuales, infidelidad, violencia armada, heridas graves, muerte, chantaje y conflicto familiar. El análisis contiene detalles importantes del argumento y de su desenlace.
Título: Antes que el diablo sepa que has muerto
Título original: Before the Devil Knows You’re Dead
Director: Sidney Lumet
Guion: Kelly Masterson
Revisión del guion: Sidney Lumet
Producción: Michael Cerenzie, Brian Linse, Paul Parmar y William S. Gilmore
Coproducción: Jeff G. Waxman y Austin Chick
Producción ejecutiva: David Bergstein, Jane Barclay, Hannah Leader, Eli Klein, Sam Zaharis, Belle Avery, Jeffry Melnick y J. J. Hoffman
Productoras: Unity Productions, Linsefilm, Funky Buddha Group y Capitol Films
Distribución cinematográfica original: THINKFilm
Año: 2007
País: Estados Unidos
Idioma original: Inglés
Formato: Película
Género: Drama criminal, thriller, tragedia familiar y cine de atracos
Fotografía: Ron Fortunato
Montaje: Tom Swartwout
Música: Carter Burwell
Diseño de producción: Christopher Nowak
Dirección artística: Wing Lee
Decorados: Diane Lederman
Rodaje: cámara digital Panavision Genesis de alta definición
Localizaciones: Nueva York, Astoria, Queens, Bayside, White Plains y Yonkers
Duración registrada: entre 116-117 y 123 minutos, según la versión o fuente
Reparto principal
- Philip Seymour Hoffman como Andy Hanson.
- Ethan Hawke como Hank Hanson.
- Albert Finney como Charles Hanson.
- Marisa Tomei como Gina Hanson.
- Rosemary Harris como Nanette Hanson.
- Amy Ryan como Martha.
- Michael Shannon como Dex.
- Brian F. O’Byrne como Bobby Lasorda.
- Aleksa Palladino como Chris.
- Sarah Livingston como Danielle Hanson.
- Blaine Horton como Justin.
- Arija Bareikis como Katherine Hanson.
- Leonardo Cimino como William.
- Lee Wilkof como Jake.
Premios y reconocimientos
- Seleccionada por el American Film Institute entre las películas destacadas de 2007.
- Premio de la Asociación de Críticos de Boston al mejor reparto.
- Nominación de Marisa Tomei al Independent Spirit Award como actriz secundaria.
- Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles para Amy Ryan como actriz secundaria, compartido con su trabajo de aquel año.
- Nominación de Kelly Masterson al Independent Spirit Award al mejor primer guion.
El significado del título
El título procede de un brindis tradicional irlandés que desea que una persona llegue al cielo antes de que el diablo descubra que ha muerto.
La frase combina humor, superstición y conciencia de culpa. Dentro de la película adquiere un sentido especialmente oscuro: todos los personajes intentan adelantarse a las consecuencias de sus actos, pero cada nueva maniobra los aproxima más a la destrucción.
Nadie dispone del tiempo necesario para escapar. Los hermanos pretenden conseguir dinero antes de que se descubran sus problemas; Hank intenta ocultar sus decisiones a Andy; Andy intenta borrar las pruebas antes de que la policía reconstruya el atraco, y Charles busca a los culpables antes de conocer su identidad.
Una narración fragmentada
Sidney Lumet y el montador Tom Swartwout no presentan los acontecimientos siguiendo un orden cronológico continuo.
La película avanza y retrocede alrededor del atraco. Los rótulos identifican al personaje desde cuyo punto de vista se contempla cada segmento y señalan cuántos días han transcurrido antes o después del robo.
Esta estructura no busca ocultar durante mucho tiempo quién organizó el delito. Su finalidad consiste en revelar progresivamente las motivaciones, mentiras y relaciones que rodean un hecho cuyo resultado conocemos desde las primeras escenas.
Una conversación que inicialmente parece secundaria adquiere un significado diferente cuando vuelve a aparecer desde la perspectiva de otro personaje. El espectador descubre que cada miembro de la familia posee información parcial y que algunas decisiones fueron tomadas sin comprender sus verdaderas consecuencias.
Los saltos temporales convierten el atraco en el centro de una red de causas. No existe una única equivocación: el desastre surge de la acumulación de deudas, resentimientos, adicciones, infidelidades y silencios familiares.
Sinopsis
Andy Hanson trabaja como ejecutivo financiero y proyecta una apariencia de éxito. Está casado con Gina, disfruta de una posición acomodada y parece encontrarse muy por encima de los problemas económicos de su hermano Hank.
En realidad, Andy ha sustraído dinero de su empresa, consume heroína y necesita reunir una cantidad importante antes de que una auditoría revele las irregularidades.
Hank atraviesa otra forma de fracaso. Está divorciado de Martha, debe mensualidades de la pensión de su hija Danielle y apenas consigue mantener una relación estable con ella.
También mantiene en secreto una relación sexual con Gina, la esposa de Andy. La infidelidad añade una nueva traición al vínculo ya deteriorado entre los hermanos.
Andy propone atracar la joyería familiar. Sus padres poseen un pequeño establecimiento en un centro comercial de Westchester y las mercancías se encuentran aseguradas.
Según el plan, una empleada atenderá el local durante la primera hora. Hank solo tendrá que entrar, recoger las joyas y marcharse. Los padres cobrarán el seguro y los hermanos venderán las piezas mediante un contacto de Andy.
Andy insiste en que no debe utilizarse ninguna pistola. Considera el delito casi una operación contable: una pérdida asegurada, un establecimiento conocido y una víctima institucional capaz de asumir el coste.
Hank no se atreve a ejecutar personalmente el atraco y contrata a Bobby Lasorda, hermano de su amante Chris. Bobby cambia las condiciones, lleva un arma y utiliza un disfraz.
La mañana del robo, Nanette Hanson sustituye a la empleada habitual de la joyería. Bobby no sabe que la mujer situada detrás del mostrador es la madre de los dos hombres que han preparado el golpe.
Nanette consigue alcanzar una pistola escondida en el establecimiento y dispara contra el atracador. Bobby responde antes de caer mortalmente herido. Hank, que esperaba en el automóvil, huye después de presenciar el tiroteo.
Nanette es trasladada al hospital en estado crítico. Charles debe decidir si mantiene artificialmente con vida a su esposa mientras intenta comprender quién ha destruido su familia.
Andy se entera de que su propia madre estaba en la joyería y comprende que el supuesto delito sin víctimas se ha transformado en una tragedia.
Hank oculta que contrató a Bobby y que estuvo presente. Dex, hermano del atracador muerto, averigua su implicación y exige dinero a cambio de guardar silencio.
Andy necesita ya fondos para cubrir el desfalco, pagar el chantaje y controlar a las personas que conocen el plan. La presión acelera su consumo de drogas y destruye su capacidad para mantener la apariencia de normalidad.
Charles emprende una investigación particular. Visita al propietario de una casa de empeños, pregunta por las joyas y sigue las pistas que la policía todavía no ha conectado con sus hijos.
La relación entre Andy y su padre estaba deteriorada desde mucho antes del atraco. Andy se considera menos querido y menos valorado que Hank, y convierte esa herida en una justificación permanente de su resentimiento.
Gina abandona progresivamente a Andy. La intimidad inicial del matrimonio oculta una relación rota, sostenida por el dinero, la frustración y la incapacidad de ambos para hablar con sinceridad.
Cuando Andy descubre la relación entre Gina y Hank, la crisis económica y criminal se mezcla con una traición personal que elimina los últimos límites entre los hermanos.
Andy obliga a Hank a acompañarlo hasta el apartamento de Dex. Pretende recuperar el control mediante la violencia, robar dinero y drogas y eliminar a quienes pueden denunciarlos.
El enfrentamiento termina con nuevas muertes. Andy amenaza también a Chris y apunta finalmente a Hank, pero ella consigue hacerse con un arma y le dispara.
Hank huye con dinero y drogas mientras Charles observa impotente la escena. El padre comprende finalmente que sus propios hijos organizaron el atraco que provocó la muerte de Nanette.
En el hospital, Andy confiesa parcialmente lo ocurrido. Charles aparenta tranquilizarlo, pero cuando su hijo queda indefenso lo asfixia con una almohada.
El padre abandona la habitación mientras el personal sanitario intenta reanimar a Andy. La tragedia concluye con la desaparición definitiva de la familia que el atraco pretendía utilizar como víctima segura.
Andy Hanson
Andy es el verdadero arquitecto del atraco. Posee más inteligencia, formación y seguridad aparente que Hank, pero también una necesidad mucho mayor de controlar a quienes lo rodean.
Su posición profesional está construida sobre un fraude. Ha utilizado dinero ajeno y necesita recuperarlo antes de que una revisión interna descubra el desfalco.
La heroína le proporciona un espacio de desconexión frente a una vida que ya no puede sostener. El consumo no aparece como una aventura marginal, sino como parte de la doble existencia de un ejecutivo respetable.
Philip Seymour Hoffman interpreta a Andy mediante una combinación de autoridad, desesperación y vulnerabilidad. Puede hablar con enorme frialdad sobre el atraco y derrumbarse inmediatamente cuando un recuerdo familiar activa su resentimiento.
Andy considera que su padre nunca lo amó como amaba a Hank. Esa convicción no explica por sí sola sus delitos, pero le permite presentarse interiormente como víctima incluso cuando manipula y amenaza a los demás.
Su tragedia consiste en utilizar la inteligencia para construir justificaciones cada vez más complejas. En lugar de detenerse cuando el plan fracasa, intenta corregirlo mediante nuevas formas de violencia.
Hank Hanson
Hank es inseguro, impulsivo y económicamente incapaz de atender sus obligaciones. Debe dinero a Martha y teme perder definitivamente la relación con Danielle.
A diferencia de Andy, no posee la disciplina necesaria para diseñar un plan ni la determinación para ejecutarlo. Su respuesta consiste en trasladar el riesgo a Bobby.
Ethan Hawke interpreta a Hank como un hombre permanentemente desbordado. Quiere dinero, afecto y reconocimiento, pero intenta obtenerlos evitando las responsabilidades que cada uno exige.
La relación con Gina expresa también esa debilidad. Hank desea la intimidad de la esposa de su hermano, aunque no está dispuesto a construir con ella una vida independiente.
Su miedo después del atraco resulta comprensible, pero no elimina su responsabilidad. Bobby muere ejecutando el trabajo que Hank no quiso asumir y Nanette recibe el disparo porque él permitió que un hombre armado modificara el plan.
Charles Hanson
Charles aparece inicialmente como un padre envejecido que acompaña a su esposa y se preocupa por asuntos cotidianos.
La muerte de Nanette lo transforma en investigador y ejecutor. Desconfía de la respuesta policial y empieza a reconstruir el delito mediante preguntas, visitas y observación.
Albert Finney ofrece una interpretación dominada por el dolor y la ira. Charles no expresa el duelo mediante grandes discursos: lo convierte en una necesidad de localizar personalmente a los culpables.
Cuando descubre que sus hijos están detrás del atraco, la venganza deja de dirigirse hacia un delincuente exterior. Debe aceptar que la amenaza nació dentro de la familia.
La muerte de Andy a manos de Charles completa el círculo. Un delito pensado para perjudicar únicamente a una aseguradora termina llevando a un padre a matar a su propio hijo.
Nanette Hanson
Nanette es la víctima central de una trama diseñada bajo la afirmación de que nadie sufriría daño.
Su presencia inesperada en la joyería demuestra el error fundamental del razonamiento de Andy: ningún delito puede controlar completamente quién estará presente, cómo reaccionará o qué consecuencias surgirán.
Rosemary Harris dispone de pocas escenas, pero la figura de Nanette gobierna toda la película después del atraco. Cada miembro de la familia reacciona de manera diferente ante su muerte.
Gina Hanson
Gina está casada con Andy, pero mantiene una relación clandestina con Hank. La infidelidad revela que el conflicto entre los hermanos no se limita al dinero.
Marisa Tomei interpreta a una mujer atrapada entre dos hombres incapaces de ofrecerle estabilidad. Andy utiliza el dinero y el control; Hank ofrece una intimidad que nunca se transforma en compromiso.
Gina no participa en el atraco, aunque forma parte del sistema de secretos que impide a la familia reconocer su deterioro antes de que resulte irreversible.
Bobby Lasorda
Bobby acepta ejecutar el atraco a cambio de una parte del dinero. Su decisión de utilizar una pistola transforma por completo la operación imaginada por Andy.
Brian F. O’Byrne convierte al personaje en algo más que un instrumento narrativo. Bobby posee su propia familia, relaciones y temores, pero Hank lo trata principalmente como una forma de evitar el riesgo personal.
Su muerte desencadena la intervención de Dex y demuestra que ningún cómplice desaparece sin dejar tras él nuevas conexiones y obligaciones.
Dex
Dex conoce el mundo criminal con mayor claridad que los hermanos Hanson. Al descubrir la implicación de Hank, no busca justicia, sino una compensación económica.
Michael Shannon aporta una presencia amenazadora y contenida. Dex comprende rápidamente que Hank es vulnerable y que Andy oculta problemas mucho más graves de lo que aparenta.
El chantaje introduce una nueva fecha límite. Los hermanos ya no necesitan únicamente dinero para resolver sus problemas iniciales, sino también para comprar el silencio de las consecuencias creadas por el propio atraco.
El supuesto atraco perfecto
Andy define el robo como un delito sin víctimas. La joyería está asegurada, los propietarios son sus padres y las mercancías pueden convertirse en dinero sin necesidad de atacar a nadie.
El razonamiento transforma a las personas en variables estables. Supone que una empleada concreta abrirá la tienda, que obedecerá, que Hank seguirá las instrucciones y que ninguna circunstancia inesperada modificará el plan.
Todos esos supuestos fracasan. Hank contrata a otra persona, Bobby lleva un arma y Nanette sustituye a la empleada habitual.
La película desmonta así la fantasía del delito controlado. La violencia no depende únicamente de la intención inicial, sino del riesgo que los autores crean al poner en marcha una situación que ya no pueden gobernar.
La familia como origen de la tragedia
El atraco no destruye una familia sana. Hace visible una estructura previamente dañada por el resentimiento, la competencia, la incomunicación y las comparaciones entre los hermanos.
Andy cree haber sido menos querido. Hank parece haber recibido una protección que no le ha permitido desarrollar responsabilidad. Charles desconoce la profundidad de los problemas de ambos.
Nadie habla con sinceridad antes del desastre. Las deudas, la infidelidad, el consumo de drogas y el fraude profesional permanecen separados en compartimentos que solo se conectan después del tiroteo.
El delito convierte los secretos privados en una única cadena causal. La familia deja de poder sostener la imagen que conservaba ante los demás.
Codicia, deuda y desesperación
Los hermanos no buscan enriquecerse desde cero. Necesitan dinero para mantener una posición o evitar consecuencias que ya se aproximan.
Andy intenta cubrir el fraude y conservar su nivel de vida. Hank quiere pagar deudas y presentarse nuevamente como un padre capaz de atender a su hija.
El dinero aparece como solución universal: puede ocultar un delito financiero, pagar una pensión, comprar el silencio de Dex y proporcionar drogas.
Cada nueva necesidad aumenta la cantidad requerida. El atraco que debía cerrar los problemas se convierte en una máquina que produce obligaciones económicas todavía mayores.
Responsabilidad y dolo
Andy insiste en que no quería que nadie resultara herido. Esa afirmación puede ser cierta, pero no elimina la responsabilidad por haber creado el riesgo.
Los hermanos conocen que están organizando un robo y que la intervención de personas imprevisibles puede producir violencia. Hank acepta además la participación de Bobby pese a que modifica las condiciones originales.
La película distingue así entre desear directamente un resultado y actuar ignorando conscientemente la posibilidad de que ocurra.
Después del atraco, ambos vuelven a elegir. Podrían confesar o detener la cadena de daños, pero prefieren ocultar su participación mediante amenazas, robos y nuevas agresiones.
La adicción de Andy
El consumo de heroína forma parte de la vida secreta de Andy. El ejecutivo que parece racional y disciplinado necesita desplazarse hasta un apartamento clandestino para desconectarse de sus obligaciones.
La droga no es la única causa de su conducta, pero intensifica su dependencia económica, su aislamiento y su pérdida de control.
Las escenas de consumo contrastan con los espacios profesionales donde Andy mantiene una apariencia impecable. Lumet muestra dos versiones del mismo hombre sin permitir que ninguna pueda separarse completamente de la otra.
La relación entre Hank y Gina
La aventura entre Gina y Hank añade una dimensión íntima a la traición económica.
Hank acepta colaborar con Andy mientras mantiene relaciones con su esposa. Gina busca en Hank una cercanía que no encuentra en el matrimonio, pero él tampoco puede ofrecerle una salida estable.
Cuando Andy descubre la infidelidad, la lógica del plan desaparece. Hank ya no es únicamente un cómplice torpe, sino el hermano que ha invadido también su vida privada.
Padres, hijos y reconocimiento
Andy desea que Charles reconozca su valor, aunque ha construido su vida adulta alrededor de la afirmación de que ya no necesita esa aprobación.
Hank depende de una tolerancia familiar que no ha aprendido a transformar en autonomía. Ambos continúan reaccionando ante su padre desde posiciones formadas durante la infancia.
Charles descubre demasiado tarde que desconocía a sus hijos. La familia compartía recuerdos y vínculos, pero no información real sobre la vida que cada uno llevaba.
Una tragedia griega en el Nueva York contemporáneo
La película adopta numerosos rasgos de la tragedia: una familia poderosa dentro de su pequeño mundo, secretos antiguos, errores que intentan corregirse mediante nuevos errores y un castigo que alcanza a culpables e inocentes.
El espectador conoce el desastre desde el principio. La tensión no nace de averiguar si el plan funcionará, sino de observar cómo cada personaje avanza hacia un final que ya parece inevitable.
La estructura temporal convierte el pasado en una fuerza activa. Cada regreso revela una decisión anterior que estaba preparando la siguiente desgracia.
La última película de Sidney Lumet
Antes que el diablo sepa que has muerto fue el último largometraje dirigido por Sidney Lumet.
El cineasta regresó en su obra final a varios temas presentes a lo largo de su carrera: la presión moral, la corrupción privada, las instituciones, la ciudad de Nueva York y las decisiones tomadas por personas que se consideran capaces de controlar una situación.
Lumet modificó elementos importantes del guion, especialmente al convertir a Andy y Hank en hermanos. Esa decisión transforma una historia de crimen en una destrucción familiar mucho más profunda.
La película fue rodada mediante cámaras digitales de alta definición. La imagen posee una nitidez y una dureza que se alejan de la estilización nostálgica y sitúan la tragedia en espacios contemporáneos reconocibles.
Las interpretaciones
Philip Seymour Hoffman ofrece una interpretación feroz como Andy. Su personaje alterna dominio, fragilidad, resentimiento y una violencia que va emergiendo a medida que desaparecen sus mecanismos de control.
Ethan Hawke convierte a Hank en una figura patética sin eliminar su humanidad. El personaje despierta compasión por su miedo, aunque sus decisiones perjudican continuamente a otras personas.
Albert Finney aporta el peso trágico del padre que pasa del duelo a la investigación y finalmente a la venganza.
Marisa Tomei interpreta a Gina como una mujer insatisfecha que descubre que ninguno de los dos hermanos puede ofrecerle la vida que busca.
Rosemary Harris, Amy Ryan, Michael Shannon y Brian F. O’Byrne completan un reparto en el que incluso los personajes con menor presencia contribuyen a ampliar las consecuencias del delito.
Análisis
Antes que el diablo sepa que has muerto no es tanto una película sobre cómo se ejecuta un atraco como sobre las justificaciones que permiten ponerlo en marcha.
Andy necesita pensar que el seguro absorberá la pérdida. Hank necesita creer que la responsabilidad pertenece a quien entra físicamente en la tienda. Bobby confía en que el arma le concederá control y Dex interpreta la muerte de su hermano como una oportunidad económica.
Cada personaje reduce su responsabilidad mediante una explicación parcial. El resultado demuestra que las consecuencias no respetan esas divisiones.
La narración fragmentada evita una lectura lineal en la que un error aislado desencadena accidentalmente el desastre. Cada salto temporal añade una causa y muestra que la tragedia estaba siendo preparada desde distintos lugares.
La película tampoco ofrece una figura inocente capaz de restaurar el orden. Charles comienza como víctima, pero termina matando a su hijo. Gina ha sido engañada por Andy, aunque también lo traiciona. Hank siente culpa, pero continúa huyendo. Andy reconoce parcialmente sus actos cuando ya no puede repararlos.
El fracaso del atraco elimina la frontera entre delincuentes y familia. Los Hanson planifican atacar su propio patrimonio porque creen conocerlo mejor que cualquier extraño, pero precisamente esa cercanía convierte la operación en una catástrofe irreparable.
Lumet concluyó su carrera con una obra de extraordinaria energía, sostenida por el montaje, la interpretación y una estructura que obliga a reconstruir moralmente los acontecimientos, no solo a ordenarlos.
Temáticas
- Atraco: los hermanos intentan robar la joyería de sus propios padres.
- Codicia: el dinero aparece como solución a problemas económicos, personales y criminales.
- Traición: Andy y Hank se engañan mutuamente dentro y fuera del plan.
- Familia: el delito revela resentimientos y secretos anteriores al atraco.
- Adicción: Andy consume heroína mientras intenta sostener su apariencia profesional.
- Infidelidad: Gina mantiene una relación secreta con Hank.
- Deuda: ambos hermanos actúan bajo la presión de obligaciones que no pueden atender.
- Responsabilidad: no querer causar una muerte no elimina la responsabilidad por crear el riesgo.
- Venganza: Charles abandona la búsqueda de justicia y ejecuta personalmente el castigo.
- Culpa: los personajes intentan ocultar, desplazar o comprar las consecuencias de sus decisiones.
- Tiempo: la estructura fragmentada modifica continuamente la interpretación de los hechos.
- Tragedia: cada intento de corregir el plan produce un daño mayor.
Valoración
Antes que el diablo sepa que has muerto es un thriller criminal oscuro, tenso y profundamente pesimista.
Sidney Lumet convierte un atraco de pequeñas dimensiones en una tragedia sobre hermanos, padres, matrimonios y resentimientos acumulados.
Philip Seymour Hoffman realiza una de las interpretaciones más intensas de su carrera. Andy resulta inteligente, amenazador, vulnerable y autodestructivo sin que ninguna de esas dimensiones elimine las demás.
Ethan Hawke aporta una desesperación distinta: Hank carece de la autoridad de su hermano, pero su debilidad provoca daños igualmente graves.
Albert Finney domina el tramo final como un padre que descubre que la búsqueda del culpable conduce hasta sus propios hijos.
La estructura no lineal exige atención, pero no funciona como un simple artificio. Cada cambio de perspectiva revela una responsabilidad nueva y profundiza la sensación de fatalidad.
Resulta especialmente recomendable para quienes disfruten de los dramas criminales, las historias de atracos fallidos, las tragedias familiares y el cine de Sidney Lumet, Philip Seymour Hoffman y Ethan Hawke.
Datos de esta edición
Colección: Cine Premium
Número de la colección: [comprobar]
Editorial o cabecera: [comprobar]
Distribución: [comprobar]
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Soporte: DVD vídeo
Zona: 2
Sistema: PAL
Formato de imagen: 16:9
Relación de aspecto: 1.85:1
Imagen: Color
Sonido: Dolby Digital AC-3
Configuración sonora: La carátula transcrita muestra la indicación «Stereo»; conviene comprobar las pistas directamente en el menú del disco
Idiomas: Castellano e inglés
Subtítulos: Castellano
Duración indicada en esta edición: [comprobar]
Duración registrada para la película: entre 116-117 y 123 minutos, según la versión o fuente
Año de producción: 2007
Nacionalidad: Estados Unidos
Calificación: [comprobar]
Número de expediente: [comprobar]
Depósito legal: [comprobar]
Código de barras: [comprobar]
Ámbito: Uso privado y doméstico [comprobar en la parte inferior de la carátula]
Estado: [completar]
Observaciones: La sinopsis impresa contiene la forma «Wetchester»; el lugar correcto es Westchester, Nueva York. La carátula destaca además el Óscar obtenido por Philip Seymour Hoffman por Capote.
Contenidos adicionales
La parte de la carátula transcrita no permite identificar contenidos adicionales. Conviene comprobar el menú principal y la zona inferior de la contraportada.